Жан Эпштейн

О персоне

Биография

Жан Эпштейн (фр.: [ɛp.ʃtajn]; 25 марта 1897 года — 2 апреля 1953 года) был французским кинорежиссёром, теоретиком кино, литературным критиком и романистом. Хотя сегодня его в первую очередь помнят как создателя экранизации рассказа Эдгара Аллана По «Падение дома Ашеров», он снял около тридцати фильмов и был влиятельным критиком литературы и кино с начала 1920-х до конца 1940-х годов. Его часто связывают с французским импрессионизмом в кино и понятием фотогеничности (photogénie).

Эпштейн родился в Варшаве, Королевство Польское (тогда часть Российской империи) в семье французского еврейского происхождения отца и польской матери. После смерти отца в 1908 году семья переехала в Швейцарию, где Эпштейн оставался до начала учёбы на медицинском факультете Лионского университета во Франции. Во время учёбы в Лионе Эпштейн работал секретарём и переводчиком Огюста Люмьера, которого считают одним из основателей кино.

Эпштейн начал снимать собственные фильмы в 1922 году с фильма «Пастер», за которым последовали «Красная гостиница» и «Верное сердце» (оба 1923 года). Режиссёр Луис Бунюэль работал ассистентом Эпштейна над фильмами «Мопра» (1926) и «Падение дома Ашеров» (1928). Критика Эпштейна публиковалась в раннем модернистском журнале L'Esprit Nouveau. Во время создания «Верного сердца» Эпштейн решил снять простую историю о любви и насилии, «чтобы заслужить доверие тех, кто, по-прежнему было так много, верит, что только низкопробная мелодрама может заинтересовать публику», а также надеясь создать «мелодраму, настолько лишённую всех обычных условностей жанра, такую сдержанную, простую, что она могла бы приблизиться к благородству и совершенству трагедии». Сценарий он написал за одну ночь.

Эпштейн был сильно впечатлён недавно завершённым фильмом Абеля Ганса «Колёса» и в «Верном сердце» стремился применить его техники быстрой и ритмичной монтажа, а также инновационное использование крупных планов и наложений изображений. Эти техники особенно заметны в первой половине фильма: вступительная сцена, показывающая положение Марии в баре порта через серию крупных планов её лица, рук, стола и стаканов, которые она моет; использование изображений моря и порта — либо в нарезке, либо в наложении, чтобы передать стремления Жана и Марии; и самое известное в фильме эпизод на ярмарке, где сложная ритмически смонтированная серия изображений отражает напряжённость в отношениях между Марией и Петит Полем. Поздние сцены фильма относительно традиционны по применённым приёмам и больше опираются на ситуацию и действие, чем на фотографию и обработку образов. В 1920-х годах работы Эпштейна проявляли влияние немецкого экспрессионизма. Эпштейн также снял несколько документальных фильмов о Бретани. «Песнь Армора» известен как первый фильм на бретонском языке в истории. Его два романа также разворачиваются на Бретонских островах: «Золото морей» на Уэссанте и «Ректоры и сирена» на Сене.

Эпштейн умер в 1953 году от церебрального кровоизлияния.