Абель Ганс

О персоне

Биография

Абель Ганс был французским кинорежиссёром, продюсером, сценаристом и актёром. Пионер в теории и практике монтажа, он наиболее известен тремя крупными немыми фильмами: "Я обвиняю" (1919), "Колесо" (1923) и "Наполеон" (1927).

Он родился в Париже в 1889 году. В 1909 году он сыграл в своём первом фильме. Также он писал сценарии и часто продавал их студии "Гомон". В этот период у него диагностировали туберкулёз, который был смертельным на тот момент, однако он выздоровел. В 1911 году вместе с друзьями он основал кинокомпанию "Le Film Français" и начал снимать собственные фильмы.

С началом Первой мировой войны, отклонённый армией по медицинским показаниям, он начал писать и снимать для новой кинофирмы "Film d'Art" до 1918 года, создав более десятка успешных фильмов. Шарль Пате поддержал его следующий фильм "Я обвиняю" (1919), в котором Ганс показал разрушения и страдания, принесённые войной.

В 1920 году он создал "Колесо". Он привнёс беспрецедентный уровень энергии и воображения в техническую реализацию своей истории, используя сложные монтажные приёмы и инновационное быстрое нарезание кадров, что сделало фильм очень влиятельным. Готовый фильм длился почти девять часов, но был сокращён для показа.

В 1921 году Ганс посетил Америку для продвижения "Я обвиняю". Он встретился с Д. У. Гриффитом, которого давно восхищался. Ему также предложили контракт с MGM, но он от него отказался.

Затем он приступил к своему величайшему проекту — шестичастной саге о жизни Наполеона. Был завершён только первый эпизод, охватывающий его раннюю жизнь, революцию и вторжение в Италию, но даже он занимал обширное полотно с тщательно воссозданными историческими сценами и множеством персонажей. Фильм был полон экспериментальных техник: сочетали быстрый монтаж, съёмки с рук, наслаивание изображений, а в широкоформатных эпизодах применялся его метод "Полиавизион", использовавший три камеры (и проектора), создавая зрелищный панорамный эффект, включая финал, где крайние две части экрана были окрашены в синий и красный цвета, создавая изображение французского флага. Оригинальная версия длилась около 6 часов. Сокращённая версия была триумфально представлена в Парижской опере в апреле 1927 года.

Всю жизнь он возвращался к "Наполеону", монтируя материал, и в результате оригинальный фильм 1927 года десятилетиями оставался вне поля зрения. Посвящённая работа кинематографиста Кевина Браунлоу привела к появлению пятиичасовой версии, которая оставалась неполной, но была полной, как никто не видел с 1920-х годов. Она была показана на кинофестивале в Теллуриде в 1979 году, став запоздалым триумфом карьеры Ганса и сделав его имя известным мировой аудитории.

По оценке Кевина Браунлоу, "[Абель Ганс] использовал кинематографические возможности более полно, чем кто-либо до и после него". Помимо мультиэкранных проектов с "Полиавизионом", он исследовал наслаивание изображений, экстремальные крупные планы, быстрый ритмичный монтаж и делал камеру мобильной необычными способами — на руках, подвешенной на тросах или маятнике, иногда прикреплённой к лошади. Он также проводил ранние эксперименты с добавлением звука в фильм, а также с съёмкой в цвете и 3D. Не было многих аспектов кинематографической техники, которые он не старался использовать в своей работе, и его влияние признавали современники, а позже — режиссёры Французской новой волны.